博物館展柜玻璃與建筑玻璃有哪些區(qū)別？
縱觀玻璃的發(fā)展史，從傳說中的菲尼基（現(xiàn)黎巴嫩地區(qū)）商人偶然間發(fā)現(xiàn)的寶貝，到人們將其制成飾品或者簡單的玻璃器皿，再到應用于門窗、地板，更甚至到后來應用于整個建筑物的外觀，我們稱之為玻璃幕墻，如此算下來，巨大的玻璃應用發(fā)展史已歷經了5000多年，而到了現(xiàn)今社會，玻璃材料的應用更是包羅萬象，且細分應用也越來越繁多，專業(yè)性越來越強。
玻璃在各個領域的應用發(fā)展史中，最為廣泛、最為包容、最為出奇的當屬建筑領域。隨著人們對生活質量訴求的不斷提高，建筑場所也被人為地分出高、中、低檔，每一個獨立的建筑場所又有著自身的用途，而不論什么用途的建筑其內部又會細分出各種不同用途的具體空間，如此這般，加上現(xiàn)代玻璃藝人對玻璃技術和工藝的開發(fā)與衍生，那么建筑玻璃的五花八門自然也就不在話下了。
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曾經一度人們只是將博物館納為一所建筑而已，包括館內的各種空間，甚至包括與文物直接相關的展柜，那個階段的人們認為那只是建筑的一種，如果需要使用玻璃，也不過是建筑玻璃的一種。然而，隨著博物館界以及世界各國對文物保護意識的提升，甚至經過一些慘痛的代價之后，我們越來越意識到，博物館是一棟與其他建筑不同的場所，而其內部的每一個空間，尤其是與文物直接相關的展柜，它是一處完全不同的領域，它對所使用玻璃的透光性、反光性、紫外線透過率、光學平整度、以及邊部拋光的加工精細度，都有著嚴格的管控。于是，專業(yè)的博物館展柜玻璃自然生成。
尺寸準，是關鍵指標。
博物館展柜的造型要注重美，這建立在展現(xiàn)文物美的基礎之上，展柜要把展品及柜內設計等視覺元素天衣無縫地聯(lián)系起來。
配合不同類型的展柜設計，對于展柜玻璃必須在尺寸、對角線、以及夾層疊差等方面具有嚴格控制，精細的邊部拋光處理和不斷創(chuàng)新的工藝，滿足最終“展柜與環(huán)境相融合，玻璃與展柜相融合”的理念。從這一點來看，建筑玻璃包羅萬象的特點，很難為專業(yè)博物館展柜單獨做出犧牲，要知道一系列的嚴格把控并非一兩日練就的，建筑玻璃的粗獷造成的后果，就是安裝完畢的展柜密封性差，嚴重影響觀者的觀賞體驗，更嚴重的是年長日久間，由于無法保證適當?shù)臏貪穸榷斐蓪ξ奈锏那治g。
不反光，高透光。
展示性是展柜的一項重要功能，在展柜玻璃上其控制重點在于透光率、反光率，以及表面平整度，這些都是能夠直接影響到展示效果是否足夠良好的重要因素。隨著玻璃工業(yè)的發(fā)展，從一開始采用的普通透明玻璃作為主材的第一代專業(yè)博物館展柜玻璃。到后來第二代博物館展柜玻璃采用了具有高透射性的超白玻璃，再到如今備受青睞的第三代博物館展柜玻璃–低反射玻璃作為主材，一直在不斷提升著自身標準。
我們根據(jù)建筑場所內部與外部的不同特性，可以根據(jù)是室內使用還是室外使用大致上將建筑玻璃分為室內裝飾玻璃或幕墻玻璃，兩者性能特點各有側重：室內裝飾玻璃更加注重玻璃成品所體現(xiàn)出來的裝飾效果，常運用各種工藝進行多種復合處理，從而滿足現(xiàn)今人們越來越追求的個性效果；幕墻玻璃則更加注重節(jié)能性能，會采用例如鋼化、中空等相對簡單的工藝進行結合。而不論是室內還是室外用的建筑玻璃，單純從透光率、反光率，以及加工精細度等角度而言，都不是其所真正關注的重點。
有效隔離紫外線。
繪畫、書法、古籍、織繡等珍貴文物，如果長時間被紫外線照射，就會泛黃、變色、發(fā)脆、龜裂，直至粉化損壞。
為了避免文物收到紫外線侵蝕，專業(yè)博物館展柜內部光源等設施往往要求嚴格，然而玻璃作為覆蓋了展柜大部分面積的材料，使其具備阻隔由外部透射進入的紫外線的作用就變得極為重要了。而建筑玻璃的性能中，重要的關注點在于采光的同時如何更大程度的節(jié)能，這些作用點與紫外線等有害光線的關聯(lián)并不大。
防砸，防侵入。
博物館展柜是保護文物的最后屏障，展柜玻璃是安全的最薄弱環(huán)節(jié)，從安全角度來講，其結構設計一定要具備硬度高、防自爆、防侵入等功能，一旦有盜搶或者武力破壞時，保障安保部門有足夠的反應時間。而建筑玻璃在安全方面的考慮，一般更多停留在防火或者較高強度層面，因為即使入室偷盜，也不會大搖大擺地砸碎玻璃門窗而進入，因此建筑玻璃的門窗一般僅僅會采用鋼化、中空等簡單工藝復合而成。
當然，在建筑玻璃領域，夾層工藝的應用亦是司空見慣的，但建筑用夾層玻璃在以上幾項關鍵點上的考慮都有著很大欠缺：
1、尺寸欠缺精準，難以保證最終展柜的密封性；
2、加工過程欠缺高級別的無塵控制，內部雜質多，導致高透性無法保障；
3、紫外線透過欠缺專業(yè)考慮，無法讓文物免受有害光線侵蝕；
4、裝飾性的關注大于安全性，可惜這并不是博物館展柜須要的。
